拾貳月手札

長成了你的年紀，且與當時的你一樣仍困在學院中（或許之於你，並不認為那是所謂桎梏），漸漸走上你的道路......上你上過的選修課、迷戀你迷戀的歌曲、關心你在乎的議題、思考模式有越來越像你嗎？我其實不能知道你腦袋裡的事物，只是有種：啊，原來當時貳拾肆的你的想法是如此嗎，為什麼你要說話，為什麼要參加那些活動，為什麼你要在乎，其實根本也忘了你當時是貳拾陸還是貳拾肆，並不真的在乎，只能隱約猜測當時可能是這樣吧，過了幾年以後你又是怎麼想呢？我可能也不在乎，人只想相信自己願意相信的，我只願意相信自己逐漸長成了你。

W說，他們時代的文青也覺得世界爛透，不會再更好，每個年代都是一樣的，大家都覺得沒救了，近日因故了解國外的生態與生活，逐漸能理解逃離鬼島的言論，能逃的話也想走，上次問講者可以為這慘透的政治做些什麼努力，他說拉個幾千幾萬張票未免不切實際，不曉得用選票給政客教訓究竟成不成立，為什麼政黨輪替或換人並沒辦法使世界更好，為什麼跟W說的一樣，換了位置，智商跟腦袋都會跟著換了。

喜歡我的人都不再喜歡我了，鍾愛的創作者都不再提筆了，他成為一間文創餐飲業的店長，你跟她都去教書，當然還有其他很多事情都跟以前不太一樣，也許我腦袋的構造也不一樣了，經常感覺整個人格都調置了，不認識自己。

拾壹月末找回了深愛的人，回來以後無比傷心，再也找不到如此深深愛護我而我也深愛的人了，在歲月的繁盡以前必得結束於此瞬，生命的高潮同時也是谷底，因為再不可能這般美好，時空與群體不會再重疊，他說，我們沒有不愛你，這裡的人也愛你，只是都忙。不一樣的，這不一樣，你們的愛，是枷鎖。

大佛Plus

真是一部亂七八糟的片。

但是近期覺得當作商業片也很成功的劇情電影，最喜歡在雜亂荒謬的鬧劇底下深掘些什麼。從前導影片就可以看出，導演喜歡使用大量的黑色幽默，如：「這個地方很有人情味，每個人都很關心別人的老母。」或像預告裡，肚財問菜脯：人家有錢人有的是背景，你後面有什麼？菜脯回答背後月曆上的水果。影院裡笑聲不斷，笑果十足，乍看喜劇式的預告及片頭，卻是帶著滿滿的震懾與淡淡的哀傷離場。
電影裡的場景、演員裝扮和口白都充溢著濃濃的「台味」，那些看似粗俗鄙陋的：游池卡拉OK、為人民遮風擋雨的議員競選廣告、老舊的醫院診間、辛辣露骨的調情、個個滿口髒話，這些熟悉的鄉土感，即使深刻誠實地揭露出社會的黑暗面、有權勢人對普通老百姓的壓榨與腐敗，在電影的濾鏡之下，都變得格外有美感。
很多人不喜歡時不時跳出來預告、解釋劇情的導演旁白，我反而很喜歡這種帶有魔幻寫實的後設感，他一定也是相信這是他想要營造的電影效果才會這樣做，但我相信少了旁白，整部電影還是能足夠迷人、容易理解。

整部片雖是黑白畫面，光影和鏡頭卻都美得驚人，每一幕都像是一張張攝影作品，絲毫不因少了色彩而遜色，片裡說得很明白，「有錢人的世界是彩色的，我們的都是黑白畫面。」這也可以是一部社會寫實的紀錄片，我們透過黑白濾鏡，以小人物的視角觀看他們的世界。

「雖然現在已經是太空時代，每個人都可以坐火箭去太空世界，卻永遠無法了解別人的內心宇宙。」撇除「肚財」、「菜脯」這些綽號，他們其實連對方的姓名是什麼都不知道，直到肚財死了以後，菜脯才發現就連彼此也不太認識對方。像他們這樣撿破爛的流浪漢，其實在這世上根本等於不存在的人，像鬼魅一樣在這小鎮飄蕩游移，除了導演跟彼此，沒有人知道對方曾經存在過，消失了也沒人在乎，就連想去祭拜蔣公的「中正廟」裡收驚，都被神明拒絕。


我不曉得每一部電影是不是都有什麼故事要說，太容易抓取的背後涵義，我反而興趣不大，這部片以「大佛」作為主題，卻沒有描述太多佛像的象徵或意涵，這些其實都在片尾的《有無》這首歌裡道盡了，我很喜歡影片下面評論裡的解釋：
「人生無定著，世事歹按算」、「落塗八字命，隨人好額散」寫人的一生都是老天註定好的；歌詞反覆問著：「反身的chance有抑無？」、「夠力的back有抑無？」、「菸頭菸屎有抑無？」、「菸味粉味有抑無？」看似發問，實則答案就是沒有，什麼都沒有，這一切都是空的。
「有地、有天、有星、有日月、有破厝、有田路、有草仔花，有目、有耳、有鼻、有舌」引用了《心經》裡的〈五蘊皆空〉：這個世界的存在，沒有不變化及不移動的東西，我們人的色身，有生、老、病、死，會老化會消失，不是永遠獨立存在的「空」並非意味著什麼都沒有，同樣的「有」也不是真的擁有，這些「有」其實也都是「空」的。

「有目無看，有耳無聽，有鼻無嗅，有舌無味」呼應了《金剛經》：「一切有為法，如夢、幻、泡、影；如露，亦如電，應作如是觀。」
世間一切事皆是生滅、無常。夢醒後，什麼都沒有，空無所得。「幻」是印度的一種幻術，隨著咒語能變化出種種虛幻的幻相，映現在你眼中、心裏，但那只是虛幻不實的幻術而已。你在河邊看，下雨的時候，雨水打在河水上，就好像起了一個一個的水泡，一下子起、一下子滅，起滅無常。「如影」是鏡子裏面所現的影子，也是不實的，他只是幻影而已，所謂「夢、幻、泡、影」都是「虛妄不實」的。
「如露，亦如電」，一早起來看，那草葉、樹葉上都有水珠，那就是露水，但太陽一出來就沒有了，它的存在只是一剎那而已。「如電」是天陰要下雨，打雷時閃的電光，電光一閃就沒有了，你問那有沒有電呢？有的，但是只一剎那就消失了，一切世間的「有」，本來就像這樣子，的確是有（存在過），但只是暫時有，轉眼就消失了。
最後再用廣欽和尚圓寂時所述：「無來無去無代誌」來闡述他們窮途潦倒的一生：我本來沒有來過、當然也沒有離去、什麼事都沒發生，這一切本來都是「沒有」。
他們什麼都沒有，於是所能觀看的、生活的一切、看見的日月、田間、路邊的野花，都可以欺騙自己，看得到的都是他們的；但其實他們「無地、無天、無星、無日月、無厝、無田路、無草仔花」，那些都不是他們的，田野跟路邊的野花都是有法律上的「所有者」的，他們也說了，就連法院跟警察院，也是有權有勢者的，用擁「有」的皆是「空」來說服自己，在困境中被迫參悟了佛法，得以安慰自己，世間的「有」都是「無」、生滅皆無常。


土豆幫肚財出殯時選用的遺照，被菜脯嫌太難看，土豆說還好是因為肚財被警察抓過、有上新聞，他才得以從網路上找到這張新聞畫面截圖、才有遺照可以用，正如同釋迦的焦慮一般，像他們這樣的底層人民，死了都不一定會有人發現，更別奢望有什麼照片會留下他們曾生存過的痕跡。其實這一切本來就什麼都沒發生過，所以「送到這裡就好了，接下來的路，他想要一個人慢慢地走」，慢慢地，被這個世界所遺忘，餘下的，只有片尾曲中，那綿延不絕的銅鈸聲......

10.19

我反覆地詰問自己：
是因為你嗎？是因為你嗎？是因為你嗎？是因為他嗎？是因為那些嗎？是因為這些嗎？是因為什麼？

沒有人回答我，沒有誰回應我，沒有知道答案的人。
我不停地追問我自己、我停不下來責怪我自己、我做不到不逼迫自己、折磨自己、怒罵自己，我做不到、我做不到、我做不到。

我不知道這是什麼，我無能抵擋這股罪惡、無從銷毀這片廢墟，我做了許多事，我見了許多人，我學習了很多專業，我參加了很多活動，我規劃了很多旅行，這些、這些，全都成為無效、空白的人生。

我不明白你要我告訴你什麼，若我丟出了我的困境而你並沒有打算要接住，何不就停留在詢問我藥物的副作用就好？
我不知道你存在要做什麼、我不知道她存在要做什麼，我不知道你們在這裡是為了什麼，我沒有病識感了，我沒有痊癒的希望，我沒有醒來的打算，我還活著、還站在這裡，但我已經死了。

Truman Show

人是不屬於自己的。
非是中學課本上所寫：「命運掌握在自己手上。」
不是的，一切的生死大權都是掌控在祂人手中。那些人，只要指尖輕輕劃過螢幕、隨著心情好惡來隨便選擇一鍵按鈕，就能迎來一陣微風、一襲撲浪、一閃雷擊、措手不及的暴風、和你懼怕不已的一切。同時，也能帶來：一場花香、一段愛戀、一抹輕笑、一頓飽足，與所有使你歡愉的。然我無法決定，然你沒有這些所有權，人不是自由的，我們不屬於自己，我們屬於其他。

三十光陰荏苒，在這半球型的生態籠中，歌唱的金絲雀並不能知道自己除了吟詠還有什麼其他選擇？祂說：「每個人都會接受眼前的現實。」大部分的人只看見建構好了的答案，將未知的事物漠視、排斥、丟棄掉，那些就不會存在，於是能繼續活著架構出來的「美麗新世界」；我未曾得知其他選項的填充，只好繼續承擔這個世界，因為無法捕捉到自己的渴求，必須被活在渺小世界中更微小的現實裡的人，指責逃避現實，沒辦法看清宇宙星河裡的存在、無能辨識那些不知道的想望，突破不了祢為我量身打造的華麗牢場，駕駛的船舷無能刺穿那些謊言，繼續擁抱著未知的期待過活。

我是不知珍惜簡單幸福的傻子，不甘靠著歌喉安度這生，不能理解劇場以外的世界多麼駭人，更多巨大的謊言與騙局坐在出口那扇門等候著我，等著將我打落海中、踩落谷底，謀算著如何詐盜我的財產、利用我的名聲，他們花了一輩子的時間在等待這天，我知道，真的知道。那些為我欣喜落淚的，也只是將我當作螢幕劇情的一部分，不在乎只有祢我能夠預見的、準備將我啃噬吞沒的未來；但我只是個凡人，企盼不存在的自由的平凡人，嚮往未知的恐懼、猙獰的真實，即便滿身瘡痍也甘之如飴；也許有一天我會後悔離開祢精心佈置的烏托邦國、後悔捨棄美好假象底下的善意、後悔拋開永不褪色的片場，也許有一天我後悔了，但我永遠不會後悔。

Betty Blue

　　熬夜看完了《巴黎野玫瑰》（《Betty Blue》，原片名為：《37° 2 le matin》），不知道為什麼，想要逃離現實時，病症還是會透過各種方式朝我走來，即便一開始我並不能知情。

　　Zorg放棄了自己的工作、安穩的生活、賭上人生的一切陪伴在Betty身邊，看似是女人心中的最佳男友典範，無條件地忍讓Betty種種瘋狂的行徑、將她當作生命的意義在小心呵護、對其百依百順，片頭的激情結束以後，Zorg開著卡車回到海邊的家，薩克斯風獨奏的沉悶的迴繞聲，帶有藍調的慵懶氛圍，像是原本Zorg平穩安逸的生活，他本來可以就這樣隱藏自己的才華、甘願在那片遼闊的沙灘做個水電工過活，是Betty跑進了他的生活，電影用吉他伴奏來表現Betty進入Zorg的人生後，他的生命之花逐漸綻放、增添了風色與趣致，不同於過往的一成不變，原以為兩人能就這樣在這片海岸過著幸福、簡單的普通日子，口琴微弱、悠揚的緩慢取代了主弦律，略帶刺耳的拉長音調，像是因為有了Betty以後的種種變動，交織著薩克斯風合奏，是兩人彼此揉合、緊密相繫著的種種，而尚留有餘音的綿延，不知是何種弦樂器（甚至像電子琴的特效音調），彷彿是預言了往後他們的辛苦折難……

　　Zorg與Betty的激烈愛戀、病態般相互依存的談情模式，被許多網絡媒體大力推崇，隨便google這部電影，幾乎都是將原片名的：《37° 2 le matin》解釋成如高燒般瘋狂、濃烈的熱戀時期，其實37° 2的原意是懷孕的女性在早晨時的平均體溫，或許暗喻著極度想要生孩子卻總是失敗的Betty。文裡寫滿了對浪漫的法國男人的嚮往（不得不說，看完電影也能夠理解為何女孩如此憧憬法式戀愛），並推崇女孩們如Betty敢愛敢恨、追求自己所要的事物（真要將她當作榜樣的話也太可怕了），Betty既可溫順依人、柔情滿溢、做個將家裡打掃得一塵不染的賢妻良婦，也可以躁鬱一發作就砸爛家中看得見的所有器物、燒毀男友租的小木屋，又比如Zorg被房東壓榨、被出版社回信污辱、餐館奧客找她麻煩，她一聲不響就衝進別人家，拿餐具或剃刀往他們身上砍下去，她被塑造出敢愛敢恨、追求自由不羈的形象，真是如此嗎？或許在電影的前半段是吧！
　　人家說，你是什麼、看任何事物就會是什麼，怎麼想都覺得Betty是嚴重的躁鬱、重鬱患者，被關進病院以後，強效鎮定劑及束縛帶使她了無活力、如死屍般躺臥在床上，用僅剩的一隻眼瞪視著這爛透了的世界，但她明明就是「被切斷腳筋的野馬，拼命掙扎著起身，因她不懂何謂靜止」，心痛的Zorg對醫生咆哮：「是你們的藥把她弄瘋的！」這句話別有意思，究竟精神病患者是要倚靠藥物來控制自己的「瘋狂」、抑或是服藥後產生的種種副作用、如死人般的零情緒、零反應才是「瘋狂」？
　　「她所追求的東西都是不存在的……這世界對她而言太小了。」為什麼太小了呢？因凡是Betty所渴求的、都不會實現嗎？對精神病患者而言，他們的世界或許是極度狹隘的，總是被桎梏在現實社會中，那究竟世界要如何更正與擴充，才有機會填補創者的空虛？禁錮住我們的其實都是自己，心靈無法展翅，於是到哪都是囹圄。

　　Zorg選擇忽略那些精神藥劑、發狂似地行徑，他們說沒有任何事、任何人能將他們分開、他們註定要在一起，他們的確很適合彼此，會為了愛侶去警察局搶劫、偷小孩、拆別人的房子、甚至──親手殺害了對方，這些種種都成了對彼此愛的誓言，看Zorg與Betty在鋼琴店裡對彈(?)，Betty只是彈幾個單音就點綴、突顯出Zorg的主調，如同她進入Zorg的生命，鼓勵他寫作、發掘他的才華，若沒有這幾個單音、若沒有Betty，這一切都不再特別、只能繼續讓無趣、一成不變的弦律演奏下去。
原以為Zorg會選擇追尋Betty的腳步自殺，然他選擇悼念、繼續深愛著她的方式，是為了她而繼續寫作，乍看之下是自私、軟弱的，實則Zorg深愛Betty到不忍心看她被痛苦地綑綁、失去自由地繼續活下去，直至最後，Zorg的愛還是令人動容不已。

　　鋼琴店開幕時，Zorg興奮地掀開所有鋼琴蓋，說：「看看這些閃閃發亮的白牙，活過來吧！」在沒有了Betty以後，他沉鬱地蓋上所有的鋼琴蓋，這些都不再有意義、那些在他手下充滿了生命力的鋼琴鍵，已與Betty一同死去。

0517

處處是地獄，處處是折難。

僅是寸足立身的餘地，絲毫都不給。甚至無關乎轉圜的空間，一根指頭的立地，也無法擁有。已非關一個眼神、一句話語，己身以外的存在都是荊棘，沒有極限地刺傷你，甚至以為安心的陪伴，一旦放下心地企圖喘息，便成為焦慮的來源、下陷的要素。

再也沒有其他選擇了，情緒被誰綁架勒索？稍不注意恢復平穩，就將面臨撕票的可能，時不時化作夢鬽侵擾、吸噬在夜間，脅迫握緊那張撕裂縫合數次的居留證，你無從抵禦，化成了灰魍魎仍能將你拼湊、繼續此生該受的功課。

人永遠無法跌落谷底，因為深淵裡頭還有深淵，甚至會被指認跌落的層數不夠低迷，十八層的磨難不是磨難，似乎教唆著墜入地獄更底層，再深處仍顯不足，它深不見底，我看不見祢。

善言開朗的表徵，從來都不可信，日日夜夜底下的暴亂，無能發出聲響的嘶吼、想像中殘害身軀的傷口，我在腦海中殺死了自己千千萬萬次。

虛與實／斷裂

沒有華麗的字句，沒有刁鑽的言語，沒有力氣的任何花俏。
無法接受的早已預期的突如其來，總無人能看穿這一次，就是最後一次。
顛塌了三觀，碎滅了五感，我什麼都不知道了。

現在沒有了。
以後、永遠、也都不會再有了。
那麼努力地填補空虛，一分不差地接受現實、迅速冷卻的情感，卻都不是，都不是啊。
畢竟不是機器人，還有血有肉地充滿溫度。
我怎麼能這樣安靜坦然？你是誰？雀喜跳躍的活潑小女孩，你又是誰？


什麼事情都是這樣的，
不會有好的事情再發生了。
你要知道，跌落谷底以後，深淵裡頭還有深淵。
人生啊，是摧毀你熱愛的一切的過程。

竟然都不是全善全惡之人，拿著淒寒冰錐刺痛你的，嘴裡綻放如春日裡的暖花盛開，他們要你必定認真照顧自己，就算旁邊站著的沒有誰，要你本來就該好好的，安心的才會是他們。那良善之人的判斷又該為和？
越是誠實坦白，反而最無可奈何。

我的世界只有大好／大壞，正確／錯誤，希望造物主像百貨專櫃的倉儲一樣，先拎起了我，把我作為一種擺設（或器物）歸類後，這些判斷，就不再需由得我。那些好壞之分，也毫無干係。

安眠藥始終沒有盡忠職責，使人意圖挾帶酒精尼古丁奔向地獄。
藥物或言語的治療終歸於虛無，說服振作或決心，那些不該是他們的工作嗎？



言語，感觸，肉體的一切，都是多餘，不過都是。
是排解下來的、連神都鄙夷的穢物。
無從例外，沒有擇選的空間。

就比如，我也只是，
世上剛剛好，多出來的餘孽。